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车尔尼299的练习要点

第一首 音阶练习

1.第九到十一小节 7组相同的16分音符 要准确果断 强音要在拍点上

2. 第十五到十八小节 右手正确稳固的指法是这一乐段能否把作品推向高潮的关键

第二首 左手音阶练习

左手音阶练习要求虽然与右手相同 但大多数学生在弹奏上比右手困难 因此 可以先单独练习左手的音阶部分 使之均匀有力

1.第十小节右手第二拍的双音换指 先用5指把3指替换出来 再用3指去换1指 整个过程 敏捷平稳

2. 第十三 十四小节 在快速弹奏时 双手整齐是十分重要的

第三首 短琶音练习

1. 第9—14小节 左右手交替短琶音应认识到分别是C大调的Ⅰ—Ⅴ Ⅵ— Ⅲ Ⅳ—Ⅰ等各级和铉的分解短琶音 对短琶音各级和铉位置的反应敏感程度 在一定意义上 决定了学生的弹奏速度和质量

2. 第15 16小节右手弱起的短琶音 尤其要注意击键的平均

第四首 回音练习

1. 此曲分三段 1—8 9—14 15—26 可有目的的分段练习

2. 注意左手指法的合理排列 其依据为左手的和声进行

3.把握第三段每一拍与下一拍第一音的进行 主意22小节

第五首 双手音阶练习

1. 第7—10小节右手四 五指颤音练习很有价值 在1指到4指进行时 应是4指充分的伸张 准确的弹奏 并很快的使手腕的重心移到小指上去 在第三拍上稍加重音

2. 第28—34小节 右手音阶的转指都用四指

3. 第35—38小节右手在弹奏时 要注意二声部的进行

4. 第39—42小节 双手音阶弹奏时要整齐更要准确 左手在单独练熟时 注意每组音阶的起音间的进行 然后就可以集中注意力于右手

5.第46小节的和铉要饱满有力 肩部要充分放松 为最后的尾声做好心理上的准备

第六首 同一音型的五指练习 右手

1. 正确而又整齐的重复同一音型

2. 为保持音质均匀 应注意手腕的柔软 通过手腕自如的左右调节 使手臂的力能 集中到每一个手指上去 第28小节对手腕的这一技术要求更为突出

3. 第29—32小节 右手拍点音 形成的旋律线 可以加上明显的重音 并延长它们的时值加以强调

第七首 同一音型的五指练习 左手

1. 可用变节奏的方法 训练左手弱指的独立性

2. 保持音的时值必须表达准确

第八首 音阶 琶音的综合练习

1. 第17—22小节的琶音是容易出错的难点

2. 29小节右手的重音很容易落在第五指上 弹奏时 注意每个拍点的节奏感 左手的属七和铉应帮助右手找到正确的强音位置

3. 39—42小节 三度交替的递降或递升 用这样的指法颇为方便 1423 下降 1324 上升

4. 51—54小节右手分解和铉上的强音 应在拍点上(四指) 而不是五指上

第九首 左右手音阶练习

这是五度及八度内的音阶练习 平均仍是主要的技术课题

1. 左右手各种时值的伴奏声部 要表达准确 轻巧的八分音符 稳定的四分音符 饱满的二分音符以及保持音都应努力达到完美

2. 应对这首曲子的强弱起伏达到要求 特别是38 39小节的强烈对比 是重要力度的布局 练习曲的结束乐句 渐弱 最后一个和铉果断有力 响亮饱满

第十首 左手分解和铉的练习

1. 右手第三小节的三十二分音符要注意时值准确

2.第29小节左手下行的短琶音 绝没有丝毫减弱的意图 练习曲是在坚决的强音中结束的

第十一首 交替三度音形练习

1. 第5—8小节会有困难之感 因为弱指的缺陷得到了暴露 同时又要注意左手和铉的准确性 并要完成乐曲的渐强 因此 是否理解左手各和铉之间的联系 并经过单手练习 达到熟练的程度 就成了弹好这一乐句的关键

2. 第18小节 除了突出织体的旋律音 还应在每组音型的拍点上稍加重音 使之节奏组合更为准确

第十二首 双手同音的琶音练习

1. 转调

2. 13—16小节是开放型的减七和铉转位 手腕不可僵硬 应随着琶音位置的变化做自如回转运动

3. 17—20小节的一连串短琶音 应注意将重音放在每一拍的拍点上 不可使右手小指或左手大指突出

4. 23小节起的长琶音一气呵成 可在最初的第一拍加以重音 但注意最后的和铉不要托拍

第十三首 左右手连接及右手分解的八度练习

1. 左右手的三十二分音符要以同样的时值连接 右手拇指应表现出主动 不依赖于手腕的摇晃

2. 左手的拍点音 可微微加以重音 强化节奏 动作要小而又控制

3. 注意49—57小节高潮区左手旋律的连贯 和57小节力度的突变

第十四首 回音技术的练习

1. 除了4—8小节 15—16小节的经过句 其余各小节在保持回音流畅的同时 都要注意拍点上旋律音的准确 并在旋律高音加以重音

2. 13—16小节左手的四分音符低音要保持足够的时值

第十五首 长短半音阶练习

1. 各种情况的1 4指或4 1指的同度音换指动作 都是在不改变拍头音重音的前提下进行的

2. 27 28 31 32小节是最不容易弹奏的地方 原因是4 5指的拖沓 要做到匀称清晰

第十六首 三度与六度的分解练习

1. 14 16小节中注意拍头音的重音

2. 18—21小节左手做同音换指时 注意不让琴键浮起 附点二分音符的时值要弹足

3.  29—32小节既有一个渐弱到渐强力度变化 要理解旋律主线的所在

第十七首 拇指与小指的保持

为了使保持音既能达到练习要求 又不妨碍其他手指的快速弹奏 可以用以下几种方法练习

1. 每一组十六分音符重复弹奏一次

2. 用变节奏方法练习

3. 9—12小节作保持拇指练习时要注意 2指不能在琴键上停留太久 以致造成失误

第十八首 左手换指练习

左手要快速准确的在二度和三度音之间缩指与移位 并不是轻而易举的事情

第十九首 分解和铉的转指练习

这是一首练习分解和铉中转指动作的练习曲 对弹奏准确性要求很高 指法准确 手指到位 手腕柔软 转动灵活是弹好的关键 可分为4段练习 8小节为一段

1. 第1 2 4段可以用转指带和铉的方法练习

2. 第3段是最不易弹好的一段 必须耐心慢练

3. 29—32小指的准确击键 和坚实程度 决定了练习曲最后冲刺的成功与否 可应用和铉来弹奏这一段分解琶音

4. 注意25—28小节第8个和第16个十六分音符应该用小指

第二十首 双手各指尖的练习

这是加强各指的独立性与手腕灵活性的练习曲 各音是由手腕的动作 与手指的主动相结合后发音的 当然也可以固定手腕 手型 的位置 仅靠手指的力量弹奏 以加强手指的力量

文章来源:钢琴课堂 版权归原作者所有

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