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不同触键角度的音色变化

在钢琴演奏中,影响音色变化的因素很多,演奏者可以根据不同音色的需要,通过调整触键方式来获得。触键方式的调整有各种各样的途径,改变触键角度便是诸多方法中的一种,通过恰当地运用这种方法可以获得音色上的很大变化。

不同触键角度的音色变化

从物理学的角度来说,接触面积不同,同样的力度所形成的压强也就不同,即压强与接触面积呈反比。在钢琴演奏过程中,手指触键时与键盘形成的角度越小,指尖与键盘的接触面积则越大,相应的弹奏出的音色也就越柔和,越具有发散性;反之,如果在手指触键时与键盘形成的角度越大,比如说指尖完全垂直于键盘,与键盘呈九十度直角,则弹奏出的音色越尖锐、越集中,音色的穿透力也越强。

因此,在演奏过程中,演奏者可以根据作曲家所处的时代特点与个人风格结合演奏者的个人音乐审美取向和对作品的理解,来判断需要采用何种音色效果。在演奏时通过调整指尖与键盘之间的不同角度,来改变手指触键面积的大小,以便获得作曲家或演奏者期望产生的音乐色彩与声音效果。

各种角度的触键方式,有其不同的技术要领与音色特点,下面我们可以根据触键角度的大小,把它仔细划分为几种不同的触键方式,并了解这些触键方式所带来的音色上的变化与它所适用的作品范围。

高抬指的大角度触键

同样是大角度的触键,由于手指所抬的位置的高低产生的触键效果也各有不同,如果同时以高抬手指的动作以最大的角度也就是九十度角触键,则能获得有金石之声的音色效果。例如,在贝多芬的钢琴奏鸣曲《黎明》Op.53的第一乐章中,下列谱例就适合采用高抬手指的大角度触键方式来演奏。

高抬指的大角度触键

半抬指的大角度触键

半抬指的大角度触键,顾名思义是把手指只抬到一半的位置后以较大的角度触键,当演奏中需要出现清澈明亮宛如“大珠小珠落玉盘”的音色效果时,就可以采用这种触键方式,这种触键方式在古典主义时期的作品中经常被用到,特别是在莫扎特、海顿的作品中,常常需要这种方式所带来的独特的音色效果。例如在下列莫扎特协奏曲k488的第一乐章中,大量的乐句和经过都需要采用这种只抬一半手指的大角度的触键方式来弹奏。

半抬指的大角度触键

除了十六分音符的段落需要采用这种触键方式,这首协奏曲的主题也同样适用这种触键方法。

半抬指的大角度触键

手指贴键的大角度触键

在演奏浪漫派和印象派作曲家作品时,很多时候为了获得一种特殊的晶莹剔透的声音色彩,在弹奏时虽然采用大角度触键,但手指并不离开键盘做抬起落下的动作,而是直接依靠关节的力量来做细微的弹奏动作,这样一方面能缩短弹奏时间,提高演奏速度,最主要的是能使音色产生一种奇妙的色彩变化,恍如水中倒影,又像是夜空中的点点星光。在肖邦、德彪西、拉威尔等作曲家的作品中,这种触键方式往往被演奏家们大量的采用,例如在肖邦的《摇篮曲》Op.57中,下列的华彩的经过句可以用这种手指贴键的大角度触键方式弹奏,用以营造轻盈飘逸的迷人色彩。

手指贴键的大角度触键

手指贴键的大角度触键

小角度的触键方式

要想获得相对于大角度触键的音色而言更为宽厚、悠长、深沉的音色效果,可以通过缩小指尖与键盘的触键角度来做到这一点。指尖在触键时与键盘的角度变小后,能使钢琴产生比较柔和、深远、嘹亮的音色。它不像大角度触键那样产生集中而具有穿透的声音,小角度触键产生的声音是具有发散性的带混响的音色,由于小角度触键改变了手指与触键的接触部位,手指不是以指尖而是以指腹来触键,这样触键的力量就不像以指尖触键那样集中,相应的也就改变了琴槌击弦的力量,从而改变了琴弦发出的声音。

以手臂带动的小角度触键方式

小角度触键方式不仅仅改变了手指与键盘的接触角度,同样也改变了手指与手臂的运用方法。在弹奏中教师可以根据作品的实际需要指导学生选择适当的方法来运用小角度的触键方式,以手臂带动的方法就是其中的一种。当以手臂带动手指采用小角度的触键方式时,手指在弹奏过程中没有多少动作,主要是依靠手臂来带动整个手掌和手指以适合的角度接触键盘,而不是靠高台手指然后落下的方法来触键的。这样的触键方法适用于许多浪漫派作品,尤其是在弹奏大和弦时,这种大角度的触键尤其显得丰满、厚实、深沉。例如,在肖邦的《第一钢琴叙事曲》Op.23中,副题的第二次出现就可以采用上述弹法来进行演奏。

以手臂带动的小角度触键方式

抬手指的小角度触键方式

有的时候小角度的触键方式仍然需要高抬手指的弹奏动作,只不过在抬手指的时候不再像平时高抬手指的那样指尖与琴键成九十度角的标准姿势,而是在抬指时就要使手指以尽可能小的角度瞄准键盘,以确保手指在键盘时能够以最小的角度接触键盘。这样的触键方法最常应用于浪漫派的作曲家如肖邦、舒伯特、拉赫玛尼诺夫的作品中,特别是在表现富于歌唱性的长线条的旋律时更是如此。例如在拉赫玛尼诺夫的《前奏曲》Op.23No.4中,主题旋律就可以通过高抬指的小角度来强调。

抬手指的小角度触键方式

不抬手指的小角度触键方式

不抬手指的小角度触键方式从表面上看容易和用手臂带动小角度的触键方式混淆,但它们是两种有很大差异的弹奏方式,因为不抬手指的小角度触键方式虽然没有太手指的动作,但它的发力点仍然是指关节,只是没有那么大幅度的外在动作。在弹奏时可以使手指第三关节处发力触键弹奏,这样能使音色在非常轻柔的状态下仍然保持悠长的共鸣,这种触键方式适合许多浪漫派和印象派的作曲家的作品,特别是一些很难控制得很弱的乐段或和弦,例如,德彪西的组曲《贝加莫》中的《月光》,就有很多地方可以使用这种不抬手指的大角度触键方式。

不抬手指的小角度触键方式

总结GET

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