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钢琴教学中手腕技术真有那么难吗?听石叔诚讲解手腕技术及其练习要点!

上期小编向大家分享了著名钢琴教育家、指挥家、雅马哈艺术家石叔诚讲解的对于钢琴演奏“处于第一线的手指”的练习方法,今日小编为大家分享石老师讲解手腕技术及其练习要点。

中国的著名钢琴家和指挥家,国家一级演员石叔诚


相对于浩如烟海的手指练习,专门用于手腕的练习似乎少之又少,然而它却是钢琴演奏中极其重要的一个环节。正如同它所处的位置(手掌与手臂之间)一样——因承上启下而举足轻重,以至于几乎一切的“手腕技术”都密切关联到手指和手臂。”

手腕的支撑力

手腕没有支撑力,手指去支撑谁?所以在练习“支撑力”的过程中,二者一定是结合在一起的。没有手腕的支撑力,手指的支撑力不仅无法实现,也不可能得到锻炼。然而有一个奇怪的现象,很多人一面强调手指的支撑力,一面又在强调手腕的放松,对于这种说法我们应当怎样理解呢?

在演奏的行为中我们总是要求放松的,但一定是要求不参与(或暂时不参与)的部分尽量放松(比如在一个手指弹奏时另外四个手指放松)。而手腕却是时刻都在参与者演奏,就是弹奏一个很轻的单音,手腕也不可能完全放松,否则它会掉到琴键下面。在这里“支撑力”与“放松”明显是两个对立的概念。

对于弹钢琴,体力和手臂的重量是绰绰有余的,因此连接手臂和手指的手腕能不能支撑住力量、能不能将力量发挥出来便成为了关键。

掌握钢琴演奏技术的决定因素并不在于生理条件,而应该是弹奏的方法和练就的功力,其中包括手腕的支撑力。另外,对于“手腕要放松”的人,十有八九真正紧张的部位是手臂!

手腕的运用

要自如地发挥手腕的作用,首先必须以我们要求钢琴发出什么样的声音为出发点,也就是说内心的“音乐听觉”是前提。

当需要发出钢铁般强硬的声音时,就要在触键的瞬间是手腕如钢铁般的稳固;当需要饱满雄厚的声音是,就要使手腕犹如承载重物的弹簧;当需要柔美如歌的声音时,手腕可以既柔软又不失弹性……所有这些关于声音的掌控,无一不依仗手腕的参与。

手腕可以轻而易举地上下左右全方位活动,给钢琴技术的发挥创造出不少的方便。比如,一段困难的手指跑动,会通过手腕的一个令人难以察觉的巧妙动作而变得轻而易举;有时遇到一两个快速的和弦或八度,通过用手腕的快速抖动而变得干净利落;有时一个大的跳跃因运用了手腕的灵活转动,使得演奏既准确又轻松;当表现一段如歌的旋律时,用手腕的移动将重量输送到下一个手指使音符之间连贯浑然…….

根据音乐的需要(要有“内心听觉”!),开动脑筋,运用手腕,可以使许多看戏困难的技术问题迎刃而解。当然,要注意对于那些与音乐、发音无关的肢体动作,一定要尽力摒弃。

本文部分内容摘自《石叔诚钢琴讲座》 了解更多相关内容请阅读原书籍

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